第一百八十一章 美学风格（1/5）

通常一部商业性质的电影所有场景和美术元素的具体搭建，都源自于作品统一的美学风格和调色方案。

做完外景勘址后，晏清没等到忙里偷闲联系翁教授的机会，他接下来的行程直至半夜都在开会，带着团队疯狂赶进度。

一个称职的电影选景团队不光得考虑剧组外拍场景，棚景的搭配也同样重要，而且二者还得搭配协调，形成统一的美学风格。

《笑东》剧组的选景团队在晏清的带领下马不停蹄地和后勤、道具、美术组的专业人员（置景、道具、化妆、服装等）开会就影片中苗寨鼓楼、吊脚楼、扶桑风格内间、水牢、黑木崖日月神教总坛几大内景的置景方案进行讨论。

当然，在这之前，还有一个问题亟待解决——指导美术师们做置景方案的核心思想，整部影片统一的美学风格还尚不明确。

给自己灌了两杯咖啡后，晏清同剧组的美术决策者，细语影业委派的美术指导苏绣贞、沪影厂支援的服化指导谢婉莹一起认真讨论着这个问题。

“烟雨苍茫，风沙漫卷，临风饮酒，弹剑而歌，身不由己的无奈，爱而不得的哀伤，白云苍狗的沧桑，笑看风云的旷世豁达。”

虽然私底下有一番苦练素描功底，但晏清本身的美术造诣并不高，他只能尝试着用一些情绪化的形容词去归纳影片中需要呈现的整体美学风格。

“您这也太笼统了一些吧…”

有着三十多年专业电影美术师从业经验的苏绣贞缓缓摇头，她极尽委婉地表达：“晏导，我们需要更精确的词…”

「徐老怪的个人风格本来就有些让人捉摸不透，这有些强人所难，但也没办法，要想在原片的基础上做到精益求精就必须得用体系化的电影工业流程取代相对粗放的随心所欲制作模式。」