第五十一章 望山气（3/5）

我走过去细看，这里的龙凤完全是一种夸张，如果要写实描绘神兽，工匠完全可以画上两只更加惟妙惟俏的神兽，从笔触上看，这个画师绝对有这个实力，可是他没有，他选择了用更加委婉和隐晦的手法来描绘这一龙一凤，这就代表了一定有它们更加具体的含义，甚至是一种理想中的“形态”。

我也琢磨不透为什么，便继续看下去，这些人跋山涉水去了很多山川菏泽，每当有人望山时，画师便要在山顶勾勒出“拟化”的瑞气，我渐渐有一种感觉，似乎理解了画师的意图。

他是在描绘那看山之人的眼中世界，画师觉得，那些山川在那支队伍的眼中，有“形”有“气”，有“物”有“态”。

我想通了这点，不禁倒吸口凉气，什么意思，这些人都能望山观气？

这种近似于大神通的大手段我只在古书上看到过，传说唐朝的大风水家杨筠松，才有望山气的通天本事。

这人简直就是风水界的传说，杨筠松自幼面丑，额骨突出，在那个时代简直就是个异类，不及成年便断发入昆仑，隐居度日。

传说他在山中偶遇老人，得悉心指点，接受“天地人”三卷黄书，后离开昆仑，探禹穴，窥九嶷，浮于沉湘，北涉汶泗，走遍了名山大川，撰写了《疑龙经》、《撼龙经》、《青囊奥语》、《葬法倒杖》、《三十六龙》等数本参窥风水天机之秘本。