第三百章 这个国家出了问题（4/5）

先有对最后画面的想象，然后倒推拍摄镜头，这歌舞场面里，是非常必不可少的一种创作手段。

“Shxt！”莱恩导演低声骂了一声。

罗纳德也发现了问题，马琳几个舞蹈的镜头，穿帮了。

舞台上白色高照度背景，在正面拍摄的时候很明亮。

有好几个地方，马琳跳得短暂的停顿的时候，摄影机捕捉到了她的脸部，这样观众就会看出跳舞的不是詹妮弗·比尔斯了。

“你打算重拍吗？还是用剪辑去掉这些穿帮的画面？”罗纳德提出了剪辑上的问题，莱恩头痛不已。

“太多了，这几条没法用。而且重拍的话，这么长的一段舞蹈镜头，很难保证不再次穿帮。”

罗纳德又摸起了自己的胡子，梦境中的分镜方法和马琳跳的其实差不多。但是梦境里的灯光很暗，是一种低照度的布光方法，镜头里马琳的脸部处在阴影里，就算正面拍到了，也不会穿帮。

因为马琳一直在运动当中，舞蹈也占据了观众的大部分注意力，只要不是像录像机那样暂停仔细分辨，观众是很难发现替身的。

罗纳德想起了科波拉仆街的那部电影“旧爱新欢”，里面的很多舞蹈镜头，都是在低照度下完成的。而且他开创性地采取了一种让演员的脸部被有颜色的灯光照亮的方法。

在传统的好莱坞布光法下，强调演员肤色，特别是脸部要保持原来皮肤的颜色。

但是科波拉独出心裁，就让红色，蓝色的灯光把演员的肤色映照成红色和蓝色，这样不仅能够在低照度，不用白色灯光的情况下拍下舞蹈场面，还可以利用脸部的颜色来反映角色的内心。

梦境中的那个椅子湿身舞，就是利用的这种方法。

怪不得好莱坞总是称呼科波拉是“导演的导演”。他总是在电影的表现方法的边缘上做一些试探，试图为其他导演试探出一条路。

有的时候他成功了，观众接受了他的新潮手法，票房大***如“现代启示录”