202-暑期档来了（3/5）

不管是那些小演员的真实表演，还是导演用镜头记录的少年美好，又或者是那些恐怖元素，还有那个小丑，每次出现安排的都恰到好处，这些都会成为影片的主要卖点。

最重要的一点，这部影片的内核足够简单，简单到只要观众坐进影院，就能够看得懂所有故事情节，而且看完后心情不会像《小丑》那样沉重。

这种少年时期和朋友，一起面对困难，打到困难的戏码，是非常容易让普通人带入情绪的，几乎每个人的少年时期，都会有过这种特殊的向往。

对于那些矫情的影评人，给出的那些矫情的评价，道恩斯科特从来都是不屑一顾。

说什么韦恩格林伯格退步了，说他不该浪费时间拍这种纯粹的恐怖片，应该追求更有意义的话题什么的，在他看来，这些影评人才是揣着明白装糊涂。

这部影片明显就是韦恩格林伯格的过度作品，媒体前段时间大肆报道《蝙蝠侠》，就是说明那个导演的重心，一直都放在了《蝙蝠侠》这个过亿的项目上。

什么叫好的影片，坏的影片？或者说在道恩斯科特的眼中，从来没有什么艺术不艺术的分别，好的电影就是卖座的电影，坏的影片就是那些无人问津的。

而这部《小丑回魂》，明显就属于哪种拥有多种卖座元素的影片。

“韦恩格林伯格并没有退步，相反，就在故事感染力这方面，他的水平一如既往。”亚历山大奥德赛忽然出声，打断了道恩斯科特的思考。

看片专家的继续说着。“我在《小丑》下档之后，专门研究了这个导演很久。他的影片几乎没有大场面来吸引眼球，又没有过多的玩弄大尺度血腥镜头，却偏偏能吸引越来越多的观众！

直到某一瞬间，我才想明白了到底是为什么，是感染力！哪怕故事不同，可他做的事是相同的，影片开头就把观众的情绪拉到主角身上，然后通过情绪共鸣来讲述故事！”