第二百五十七章 重新定义主旋律（4/5）

而在这第三场中，两个男主角胡戈和张涵宇开始并肩作战。

这场动作戏是以吉隆坡的一家大商场为舞台的，“道具”空前的多，武戏风格自然有种浓郁的程龙式动作片味道。

吴恒一边的大脑跟着剧情，另一边的大脑则在提炼解说和评述的关键词，三场打戏，三种风格，第一场是个人英雄的风格，第二场戏则是使用了高科技手段的团队配合，而这一场戏又变成了程龙风格的大乱斗。

关键是每一场打戏的完成度都很高，他心中对这部电影的评分已经隐隐成形。

不过紧接着的一幕让他和影厅内的观众都不自觉的被震惊到了。

在外号叫“大师”的行动组成员的犹豫愣神中，一个看起来可能只有十岁出头的孩子从包里微型冲锋枪毫不犹豫的将其击倒在血泊中。

如果说上一场打戏最让观众印象深刻的是那段长达3分钟的“第一人称长镜头”的话，那么这场发生在商场中的大乱斗让观众印象最深的就是儿童兵的出场。

也许有些人对此没有太大的触动，但是当一个孩子掏出武器满不在乎的杀人时，对于大多数观众来说都是有冲击力的，算是另一种意义上的突破尺度。

而整部电影的基调也在这场在商场中遭遇战后开始发生微妙的转变。

儿童兵的震撼还未走远，马上一个看起来更小的孩子进入四国联合工作组所在的警局实施了suicide，死伤无数。

电影的情绪因此转为悲痛和沉重，之后的文戏通过战友的死伤、对胡戈身份的深入挖掘，以及儿童兵带来的震撼，实现了对愤怒情绪的积累并且成功的将其点燃。

如果说影片前半部是动作戏的主场，那么到此则让观众完成了代入和共情，再与片头开始在渔船上的那场残酷血腥的屠杀，前后呼应，不仅让剧中的角色对糯卡集团燃起了愤怒的火焰，也调动起了观众更深的情绪，对湄公河事件惨死的受害者和主角们产生了感情上的共鸣，为最后一场大决战准备好了情感上的铺垫。

而最后在丛林中突袭糯卡集团老巢，抓捕糯卡的动作戏不仅场面更大，更加惨烈，线索还更加复杂。

参战方不仅有行动小组，有糯卡集团，还有隐藏在暗处准备当黄雀的暹罗军方。

三股势力的交织，让这场决战的局势更加复杂，也更显惊心动魄。

特种交战、丛林伏击、贴身肉搏、雷区追逐、快艇追逐以及个人英雄主义的牺牲，堪称是军事动作戏的大杂烩，你想要的应有尽有，观众没想到的场面也有。