第五百七十章 太空科幻剧（2/5）

行业内真正顶级的有水平的编剧很多都是非科班出身，小说作家、设计师甚至八竿子打不着的跨行业从业者。

不过梦工厂的编剧和导演们经过了这么多年的调教和经验，就算此前科学素养不高，到现在也都能称得上是半个民科了。

所以除了许文深等少数人有些头疼外，其他人对陈景行这番科幻畅想都没有什么理解障碍。

陈景行早有准备：“地球都没了，宇宙中只剩下两个人类，他们凭什么研究出地球消失的原因呢？只能猜测嘛。

而且为什么要给出确切的原因？

这个故事大家都能看出底层是悲剧性的，我想表达的就是地球对于宇宙不过一粒尘埃，人类之于宇宙那就更加渺小了，连尘埃都不算。

就像一个拿着饮料的人手抖洒了几滴水淹了地面上一个蚂蚁窝，两只幸存的离巢的小蚂蚁互相帮助，通过确认彼此的意义坚守蚂蚁窝的意义。

没有人有义务告诉它们蚂蚁窝是怎么毁灭的。

”

闻志安若有所思：“虚无主义与存在主义？”

“bingo！”陈景行打了个响指。

既然太空三部曲已经完结，再拍一部太空作品那么当然不能只是重复太空三部曲，《死在火星上》不是太空系列的第四部曲，而是要在思想上再往前走一步，当然也不能说这是往前走，但肯定要跟太空三部曲不一样。

对虚无主义与存在主义的探讨在陈景行看来就是《死在火星上》在内涵上的最宝贵的价值。

与其类似的还有前世位面的《瑞克与莫蒂》、《瞬息全宇宙》等。

那就是告诉你你的存在是没有意义的，地球没有意义，人类没有意义，道德没有意义，你以为重要的一切对于宇宙来说都没有意义，都是荒谬的。

但影视作品当然不是鼓励自杀，在让观众认识到陷入到虚无主义后你还得为他们找到意义。

这就是存在主义的解题过程。

我们相信人是偶然性地被抛弃在这荒谬世界之中的，相信人的本质是人的自由意志做出的选择并承担其后果，而人存在的意义诞生于对抗虚无中。

用爱啊，情感啊，理解啊之类的正能量的东西让你在巨大的虚无面前重塑你存在的意义。

颇有种“看清了生活的真相，依然热爱生活”的感觉。